寒いねと彼は煙草に火を点ける
正木ゆう子
（『水晶体』）
人は沈黙を恐れる。知り合いの誰かと電車を待っている時やエレベーターで二人きりになった時など。何でも良いから言葉を発しなければならないのに浮かばないことがある。そういう時は、天候のことを言えば良いと教わった。「良い天気ですね」とか「冷えますね」とか。不思議とそこから会話は発展するものである。「雨が降りそうですね」などは、相手への気遣いにもなる。日本人は、本題に入る前に時候の挨拶をする習慣があるため、多少のよそよそしさはあるものの、話題の切り口としては共感を持たれる。
俵万智に〈「寒いね」と話しかければ「寒いね」と答える人のいるあたたかさ〉という歌がある。何でもないことに相手が共感してくれた喜びを〈あたたかさ〉と表現したところに初々しさがある。寒ささえも楽しさに変わる慎ましやかな恋の始まり。ここで「そんなに寒くないよ」とか「寒いのぐらい我慢しろ」なんて言うような男であったら百年の恋も瞬く間に冷めたであろう。
30歳の頃であろうか。淋しさや焦りを埋めるために逢っていた男性がいた。愛の告白などないまま何となくずるずると一緒に居た。自分のことしか考えない男性であったが、尽くすことが好きな私にはそれで良かった。理不尽な言動に堪えていることに満足を覚えた。恋に恋する女だったのだ。そんな私にもひょんなことから見合いの話が持ち込まれた。相手は国家公務員で家柄も良く年齢も吊り合う。写真もイケメン。一度会ってみたくなった。お互いに猫の皮を百枚ほど被っている見合いだ。再度逢う約束を交わした。
その見合いを機に付き合っているのかどうかも分からない男性に別れを切り出した。「別れたくない。君が望むなら結婚しよう」と言ってくれたが、尽くすことに疲れていた私の心には響かなかった。「そうだ、寿司を食べに行こう。いつも一生懸命作ってくれた料理に文句ばかり言ってたから嫌われちゃったんだよね。今日は、高い寿司をご馳走するから、俺に対する不満をぶちまけてくれよ」。
散々尽くしたのだから最後に寿司でも奢って貰おうなんて気持ちもあって食べに行った。寿司屋のカウンターは、足元に隙間風が吹き込んでいた。「寒いな」と男性は震える仕草をした。心が冷めていた私は同意することが出来なかった。「あなたはいつも文句しか言わないのね。お茶でも飲んだら」。その後は、お互い無言で寿司を噛んだ。無言、沈黙が気にならない仲、ああ、これが腐れ縁というものかと思った。
見合いの相手とは数回デートをした。話題の店が好きな方で、寒風に曝されながら行列のできるとんかつ屋で一時間ほど並んだこともあった。楽しかったのだが、何かが違う。沈黙を恐れる性格なのか、絶え間なく語っていた。深みを感じない一方的な会話に飽きてしまった。流行っているスイーツの話とかブランド品の自慢とかよりも「寒いね」の一言が欲しかった。縮まらない距離を虚しく感じたのは相手も同じだったのだろう。恋が始まらないまま連絡を取り合わなくなった。
寒いねと彼は煙草に火を点ける
正木ゆう子
（『水晶体』）
作者の正木ゆう子氏は、このたび第六句集『玉響』にて第75回読売文学賞を受賞された。私が俳句を詠み始めて間もない頃、第三句集『静かな水』で芸術選奨文部科学大臣賞を受賞されている。現在、代表句といわれる〈いつの生か鯨でありし寂しかりし ゆう子〉〈双腕はさびしき岬百合を抱く ゆう子〉は、私の作句表現に多大なる影響を与えた。〈かの鷹に風と名づけて飼ひ殺す ゆう子〉〈水の地球すこしはなれて春の月 ゆう子〉このスケールの大きさは真似をしてはいけない。対して掲句は、ドラマのワンシーンのような分かりやすい恋の句である。芭蕉は「僧にあらず俗にあらず」と述べているが、俳句とは聖と俗のあわいで詠むものである。恋の句に至っては、俗を極めてこそ聖なる域に達する。恋の初めの神聖なる空間がこの句にはある。
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