「色気のある句」は、さらに艶を増してゆき、どきりとするような描写も見える。以下の一句目の重ね着の中の〈はだか〉を詠んだ句は、あまりにもあからさまに詠み過ぎた感がある。二句目の〈うすごろも〉から透けて見えた〈はだ〉もエロスの視点というよりは、セクハラ目線にしか思えない。それでも、重ね着の上からでも分かる女の裸の美しさやうすごろもに透ける肌のかすかな光の美しさといった美意識が読み取れる。若い頃の草城は美男子であったが潔癖症で、恋には一途であった。女性崇拝もまたモダニズムのひとつだったのかもしれない。
重ね着の中に女のはだかあり
うすごろもはだのひかりのかすかなる
「色気のある句」として恋や女性を詠むことを得意とした日野草城を良くも悪くも俳壇史に刻み付けたのが、新婚初夜を描いた連作「ミヤコホテル」10句である。昭和９年に、創刊して間もない俳句総合誌『俳句研究』から作品10句の原稿依頼があった。草城は、出勤の途中で「ミヤコホテル」という連作の題を思いついたのだという。都ホテルは、京都東山にある洋風建築のモダンな高級ホテルであった。昭和３年に発表した草城の小説『新月』にもミヤコホテルの名が見える。ちなみに草城は新婚旅行をしていないため、連作はフィクションである。つまり、妄想新婚初夜を詠んだということである。しかも、後日談によれば、出勤するバスの中で考えたとか、一晩で詠んだとか。発表後、俳壇の非難の的になったという新婚初夜を描いた連作「ミヤコホテル」は、現代の視点からすると、さして問題作には思えない。以下、句集『昨日の花』に収録された「ミヤコホテル」10句である。※『俳句研究』掲載時とは少々表記が異なる。
けふよりの妻と泊つるや宵の春
春の宵なほをとめなる妻と居り
枕辺の春の灯は妻が消しぬ
をみなとはかかるものかも春の闇
薔薇匂ふはじめての夜のしらみつつ
妻の額に春の曙はやかりき
うららかな朝の焼麺麭はづかしく
湯あがりの素顔したしも春の昼
永き日や相触れし手は触れしまま
うしなひしものをおもへリ花ぐもり
この連作を賞賛したのは、富安風生、秋元不死男、西東三鬼といった日頃交流のあるいわば仲間内である。久保田万太郎、水原秋櫻子は、連作に於ける一句独立性という点で難色を示した。小説家でもある室生犀星は、「俳句は老人文学ではない」という文章のなかで〈三十枚くらゐの小説でも〉ここまで真に迫ることはできないと絶賛する。その後、中村草田男が文芸誌「新潮」に「尻尾を振る武士」と題して猛批判を始めた。当初は、結婚初夜という神聖な場を冒涜するような厚顔無恥な内容と批判していたのだが、途中から人格否定にまで発展した。それに対し、草城も激しく反論。しまいには、罵詈雑言の応酬となる。草田男の激しい批判には、俳壇でも企業でもエリートである草城への嫉妬心も混じっていたと思われる。草田男は、帝国大学在学中に神経衰弱となり30歳を過ぎて卒業し、十数回の見合いのすえに直子夫人と結婚する。若い頃から艶っぽい句を詠んでいた美男子の草城が気に入らなかったのかもしれない。
そんな批判があったにもかかわらず、草城は「ミヤコホテル」の一連を句集に収録した。初出から多少の推敲はあるものの内容は同じままである。本人としては、その連作に満足していたのだ。批判が続けば続くほど話題となり、結果的に「ミヤコホテル」が掲載された『俳句研究』には注文が殺到したのである。
「ミヤコホテル」については、現在に至るまで繰り返し、「何が問題だったのか」が論じられてきた。結論からいえば、エロスをテーマとしたことであると考えられている。男女の閨のことは「秘め事」と呼ばれ、具体的に語ってはいけないことであった。具体的な描写はないのだが、性愛の場面を想像させるような表現が良くなかったのだ。いわゆる破廉恥な内容と受け止められたのである。ちなみに五句目の〈薔薇匂ふ〉の薔薇は、女性のメタファーとして解釈されている。
句集ではさらに「婚約時代」と題して、以下のような句が収録されている。
薔薇の雨妹は性学の書を読めり
ひとの香のいみじかりける薄暑かな
やはらかきものはくちびる五月闇
童貞と処女と居る真夜の星の下に
さよならのくちづけながし青簾
一句目の〈妹〉は恋人を指す歌語。〈性学〉は、江戸時代の農学者大原幽学の書のことであろうか。それとも男女の性についての書であろうか。〈薔薇の雨〉が艶っぽい。二句目は、恋人の香りを芳しく感じているのが薄着になる〈薄暑〉であるところにエロスがある。三句目は〈くちびる〉の柔らかさを詠んでおり、生々しいのだけれども〈五月闇〉に情感がある。四句目は、無季俳句である。〈星の下〉を秋の季語「星合」と取るべきか。〈童貞〉と〈処女〉と詠むことでその先にある行為を想像させる。五句目は、〈さよなら〉という口語を詠み込んだ点で新しいのだが、甘い内容である。どの句もエロスを孕んだ艶っぽさがある。「色気のある句」を連作にし、物語的にした感じである。「ミヤコホテル」に懲りるどころか、その続きならぬ前段階まで詠むとは。草城にとっては、「色気のある句」が草城俳句のジャンルのひとつであったことが分かる。
草城の恋の句は、和歌や連句の恋よりもエロスの要素が強い。恋の延長線上ではあるものの恋というよりは、エロス（性愛）なのである。それは、恋という感情をより具体的に描写しようとした結果のようにも思われる。また、女性崇拝というモダニズムへの挑戦でもあったのであろう。性愛を詠むのは、当時としては新しかったのである。
第三句集『昨日の花』出版後に草城は、ホトトギス同人を除名される。虚子に疎まれた原因は、連作「ミヤコホテル」を句集に収録したためと言われているが、それ以前よりホトトギスでの成績は芳しくなく、虚子との距離は開いていた。『昨日の花』は、新興俳句の色が出始めており、花鳥諷詠を重んずる虚子には受け入れがたい内容だった。特に、エロスを詠むことは、花鳥諷詠を逸脱することだったのだ。
第四句集『轉轍手』になると、完全に新興俳句へシフトしており、無季俳句と連作が増える。題材も多様であり、それまで俳句には詠まれなかった題材を積極的に取り入れている。俳句の新しい可能性を開いていったのである。つづく。
参考文献：室生幸太郎編『日野草城集』（平成13年 角川書店）
伊丹啓子著『日野草城伝』（平成９年 沖積舎）
（篠崎央子）
【篠崎央子さんの句集『火の貌』はこちら↓】
【執筆者プロフィール】
篠崎央子（しのざき・ひさこ）
1975年茨城県生まれ。2002年「未来図」入会。2005年朝日俳句新人賞奨励賞受賞。2006年未来図新人賞受賞。2007年「未来図」同人。2018年未来図賞受賞。2021年星野立子新人賞受賞。俳人協会会員。『火の貌』（ふらんす堂、2020年）により第44回俳人協会新人賞。「磁石」同人。
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