プラタナス夜もみどりなる夏は来ぬ
石田波郷
以前鑑賞した「あえかなる薔薇撰りをれば春の雷」や教科書でもよく見かける「バスを待ち大路の春をうたがはず」などと同じく、この句も第一句集『鶴の眼』に所載されている。『鶴の眼』は季別の構成で、この句の一つ前は「ウインドを並び展けゐて夏は来ぬ」であり、ともに街角のモダンな景物とそれに接する抒情が書かれている。
「プラタナス（が）夜もみどりなる夏は来ぬ」と読むか、「プラタナス／夜もみどりなる夏は来ぬ」と読むかは、やや悩ましいところであるが、いずれにしても「プラタナス」が夜を緑にしているということ、措辞の背後に「緑夜」のイメージがあること（無論、歳時記では「夏来る」の例句として見かけることが多い）は読み取れよう。
私としては、「が」の省略と考えない後者の方が良いと思う。名詞と名詞がぶつかっていて切れていると認める方が、比較的句に即していて無理がない受け取り方であろうし、何より上五と中七で切れた方が「夜もみどりなる夏」という措辞がソリッドに響く。また、切ることによって「プラタナス」が景としてしっかり見える。それでまた、プラタナスが夜もみどりである夏というのは、存外よく分からないところがある。
都会の描き方として、ネオンやら灯の明るさではなく街路樹が青々としているという暗さを基調とした夜のありようを切りとったということ、都会の「緑夜」を切りとったということは、いくらかの裏切りがある。「プラタナス」と具体的な景物を置いてから、その上で「夜もみどりなる夏」と抽象的なイメージへ開いていったことも上手いと思わされる点である。
この句を読む時、鷹羽狩行の「夜の新樹詩の行間をゆくごとし」を思い出す。みどりの夜というのも共通しているが、狩行の句の「詩の行間」という比喩には、新樹がある程度整然と並んでいる印象があり、そういうところから街路樹を思う。それと関連して、詩は都会的でモダンなものだろうと連想する。
（安里琉太）
【執筆者プロフィール】
安里琉太（あさと・りゅうた）
1994年沖縄県生まれ。「銀化」「群青」「滸」同人。句集に『式日』（左右社・2020年）。 同書により、第44回俳人協会新人賞。
2020年10月からスタートした「ハイクノミカタ」。【シーズン1】は、月曜＝日下野由季→篠崎央子（2021年7月〜）、火曜＝鈴木牛後、水曜＝月野ぽぽな、木曜＝橋本直、金曜＝阪西敦子、土曜＝太田うさぎ、日曜＝小津夜景さんという布陣で毎日、お届けしてきた記録がこちらです↓
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