先日、電車の中で山尾悠子『ラピスラズリ』を眺めながら、書くということについて改めて考えました。
『ラピスラズリ』はこちらのインタビューを読んで思わず購入しました。「昔は女にはそういう空想力はないって言われてたんですよね。女は台所にいて、半径何百メートルの世界にしか目がいかないと。」という一文が、もう本当に重く心に響いてしまって。
『ラピスラズリ』はいろいろな意味でささっとは読み進められない小説でした。ただ、その字面と一緒にいると、心がすーっと静かになります。わたしにとって山尾悠子の文章とともに時をすごすとは、彼女が書かないでいた時間の長さを感じ取ることであり、また誰もがそれぞれの生の条件の中でもの作りをしている事実を再確認することであり、ひとりの女性として励まされるようです。
櫻の樹だつたのか土龍散步する 片上長閑
句集『ちりあくた』より。もぐらといえば目がみえず、鼻もきかない生き物。いったいどうやって桜の花を認識したのでしょう。根っこのかたちによって？ 花降る音の闇によって？ いずれにせよ他とはちがう独自の方法によってそれを知ったに違いなく、ひょっとすると桜というのは勘違いかもしれないけれど、ここで重要なのは認識の正しさよりもむしろ、このもぐらがそれ固有の生の条件の中でなにかを発見したという確かな〈心の動き〉です。
掲句は「櫻の樹だつたのか」という台詞調と「土龍散歩する」という描写との組み合わせがユーモラス。散歩と発見との相性もよく、ユリイカ的シーンに明るい光が降り注いでいます。たとえもぐらがその明るい光を感知することはないとしても、いやないからこそよけいに、認識の光というものが無償の賜物であることが伝わってきます。
（小津夜景）
【執筆者プロフィール】
小津夜景（おづ・やけい）
1973年生まれ。俳人。著書に句集『フラワーズ・カンフー』（ふらんす堂、2016年）、翻訳と随筆『カモメの日の読書 漢詩と暮らす』（東京四季出版、2018年）、近刊に『漢詩の手帖 いつかたこぶねになる日』（素粒社、2020年）。ブログ「小津夜景日記」
【小津夜景のバックナンバー】
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＞＞〔49〕あさがほのたゝみ皺はも潦 佐藤文香
＞＞〔48〕かき冰青白赤や混ぜれば黎 堀田季何
＞＞〔47〕けさ秋の一帆生みぬ中の海 原石鼎
＞＞〔46〕おやすみ
＞＞〔45〕藍を着古し／棚田の／父祖の／翳となる 上田玄
＞＞〔44〕カルーセル一曲分の夏日陰 鳥井雪
＞＞〔43〕ひと魂でゆく気散じや夏の原 葛飾北斎
＞＞〔42〕海底に足跡のあるいい天気 『誹風柳多留』
＞＞〔41〕ひまわりと俺たちなんだか美男子なり 谷佳紀
＞＞〔40〕かけろふやくだけて物を思ふ猫 論派
＞＞〔39〕木琴のきこゆる風も罌粟畠 岩田潔
＞＞〔38〕蟭螟の羽ばたきに空うごきけり 岡田一実
＞＞〔37〕１ 名前：名無しさん@手と足をもいだ丸太にして返し 湊圭伍
＞＞〔36〕おやすみ
＞＞〔35〕夏潮のコバルト裂きて快速艇 牛田修嗣
＞＞〔34〕老人がフランス映画に消えてゆく 石部明
＞＞〔33〕足指に押さへ編む籠夏炉の辺 余村光世
＞＞〔32〕夕焼けに入っておいであたまから 妹尾凛
＞＞〔31〕おやすみ
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＞＞〔29〕紀元前二〇二年の虞美人草 水津達大
＞＞〔28〕その朝も虹とハモンド・オルガンで 正岡豊
＞＞〔27〕退帆のディンギー跳ねぬ春の虹 根岸哲也
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＞＞〔25〕蝌蚪の紐掬ひて掛けむ汝が首に 林雅樹
＞＞〔24〕止まり木に鳥の一日ヒヤシンス 津川絵理子
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＞＞〔22〕春雷や刻来り去り遠ざかり 星野立子
＞＞〔21〕絵葉書の消印は流氷の町 大串 章
＞＞〔20〕菜の花や月は東に日は西に 与謝蕪村
＞＞〔19〕あかさたなはまやらわをん梅ひらく 西原天気
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＞＞〔17〕おやすみ
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【セクト・ポクリット管理人より読者のみなさまへ】