春の夜のエプロンをとるしぐさ哉小沢昭一【季語＝春の夜（春）】

ハイクノミカタ

春の夜のエプロンをとるしぐさ哉　小沢昭一【季語＝春の夜（春）】

2023/3/25
ハイクノミカタ, 吉田林檎
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春の夜のエプロンをとるしぐさ哉)

小沢昭一

異性のどんなしぐさが好きか。検索してみると男性からみた女性なら上目遣いや無邪気な笑顔、髪を結ぶなど。女性からみた男性ならネクタイをゆるめる、眼鏡を外すなど。それぞれ賛否あるだろうし他にももっとそういう仕草はあるはずである。もうそんなことを聞いてもらえる機会も減ったので自主的に言ってしまうと、個人的にはパソコンで見たこともないような技を駆使しているのにぐっときたりする。

それらは付き合うか付き合わないか、微妙な距離だからこその心躍りである。反対に恋愛対象とすら思っていないからこそ不意にそうした場面に遭遇するとハッとすることもあるだろう。一方そうした仕草をしたところで期待できる効果は相手に気にしてもらえるきっかけを作る程度のもの。良くも悪くも点の関わり合いにすぎない。その仕草だけを頑張っても心が通い合うことは期待出来ないが、流れを変えるきっかけくらいにはなるかもしれない。前後の脈絡、それまでの蓄積がものをいうのは間違いない。

　春の夜のエプロンをとるしぐさ哉　　変哲

変哲は小沢昭一の俳号である。エプロンをとるのは実に日常的な動作で、やる方は意識すらしないようなこと。エプロンをとれば服を着た状態になるだけなのだが、春の夜という季語と共に味わうとまるで服を脱ぐところを見ているような心持ちになるのだ。歳時記では春の夜を「艶なる趣が満ちる」と解説する。

している方にとっては日常。見ている方にとっては艶っぽい一幕。成熟した関係である。この場面ではぐっと来るとかキュンとするといった言い回しはしっくりこない。瞬間的な心の動きというよりはこれまで食事を作ってくれてきた歳月を回想するような時間的奥行きのある情景として鑑賞したい。

小沢昭一は俳優・俳人・エッセイスト。2012年（平成24年）、83年の生涯に幕をひいた。掲句は1971年（昭和46年）作。昭和44年入船亭扇橋（九代目）を宗匠に永六輔、桂米朝（三代目）らと結成した「東京やなぎ句会」の第一回で変哲が出した句が〈スナックに煮凝のあるママの過去〉。昭和の夜の描写はしっとりしていて愛があり、嫌いになれない。〈汗疹の児ニコニコ汗疹ふやしけり〉〈焼芋や巨匠のロケの待ち時間〉〈悪妻といわれる女（ひと）のサングラス〉など昼の描写も皮肉が程良くて大人の味わいである。好みの女性について小沢は述べる。”私、元来、オペチャ、目細、胴長、短脚をもって美人としている”と。掲句のエプロンはポケットに輪ゴムが入っていて、手を洗うたびにエプロンをタオル代わりにしてきたような生活感がきっとある。

『俳句で綴る変哲半生記』（2012年刊）所収。

引用は「小沢昭一— 芸能人的こころ (文藝別冊)」より。

（吉田林檎）

【執筆者プロフィール】
吉田林檎（よしだ・りんご）
昭和46年（1971）東京生まれ。平成20年（2008）に西村和子指導の「パラソル句会」に参加して俳句をはじめる。平成22年（2010）「知音」入会。平成25年（2013）「知音」同人、平成27年（2015）第3回星野立子賞新人賞受賞、平成28年（2016）第5回青炎賞（「知音」新人賞）を受賞。俳人協会会員。句集に『スカラ座』（ふらんす堂、2019年）。

【こちらがその『俳句で綴る変哲半生記』（2012年）】