わが腕は翼風花抱き受け世古諏訪【季語＝風花（冬）】

ハイクノミカタ

わが腕は翼風花抱き受け　世古諏訪【季語＝風花（冬）】

2024/1/18
ハイクノミカタ, マンスリーゲスト
1928年生まれ, 2021年没, 「むじな」, 「駒草」, は, わが, 世古諏訪, 冬の季語, 抱き受ける, 浅川芳直, 翼, 腕, 風花

わが腕は翼風花抱き受け

世古諏訪

掲句は、句集『醉芙蓉』より。作者世古諏訪の最後の句集から引いた。諏訪は昭和3年生れ、令和3年没。「駒草」入門は昭和26年。「駒草」の花形作家として一時代を築き（昭和30年代前半の「駒草」の雑詠欄は、諏訪時代だったと言ってもよいほど巻頭を取っている）、みどり女没後は重鎮として歴代主宰を支えた。

私が影響を受けた「駒草」の人々、「良い句とは何だろう」と考えさせられた駒草先人の俳句というテーマで書いてきた本連載だが、掲句は今までと大分傾向が違う。掲句はわかりやすい。そして（いい意味で）甘い。それもそのはずで、作者の世古諏訪自身、自分は高校時代からの師系の繋がりがあって純粋の駒草人ではなく、自分はもともとは外様と言っていた俳人である。

この句の抒情は、みどり女の非情とは大分違う。みどり女は、対象を愛情をもって見るが、あとは省略して非情に一句にしてしまう。諏訪俳句は疲れた暮らしの中でも、言語操作の巧みさでピュアな世界を作り上げていく。俳句にすることによって対象への愛を深める。また、諏訪俳句には、見立ての技が目立つ。〈野火を見るわがたてがみの白交り〉（『雪の鴨』）。掲句も己の腕を「翼」と言っている。楽天的だ。明るい。しかし、「風花」の儚さは、どこか死を意識している作者をひしひしと感じさせる。光と影。諏訪の俳句はいつも明るく、どこか儚さを感じさせ、そして人間の善意に満ちている。それは多分に表現へのひねりのかけ方というか演出によるところもある。若い頃から、それは諏訪俳句の一貫した特色。

子を抱いてゆく霧の灯を胸に点け

薔薇剪るや露滴つて翳濡らす

海の反射月のコスモスなだれ飛ぶ

黍あらし影も細身に馬駆くる

句集『蒼沖』より

措辞の工夫に目を引かれる。「霧の灯を胸に点け」。まさにセンチメント（感情の入った思考）がある。「わが腕は翼」の措辞も知的操作であって、口の悪い人からかなり加工を加えた写真にたとえられても文句は言えない。しかし「写生に始まり写生に終わる」と言ったみどり女は諏訪俳句を認めたのだから、これらの句を知ったときに私は素直に「みどり女ってすごいな」と思い、またみどり女の考える写生の行き方というものに関心を強くしたのだった。

筆者に

わが深きところへ飛雪息晒す　芳直
（『夜景の奥』）

という句があるのは、今にして思うと諏訪の影響だろう。もっとも、諏訪の透明な明るさに対して、私の句は少し、暗い。

私の句への諏訪の影響は、上掲の句だけではない。その美意識、ユーモアのセンス。今、諏訪俳句を読み直してその影響の大きさを改めて感じている。

夕焼のほろびの色のなべて濃き　　諏訪『雪の鴨』

夕方に包まれてゆく磯遊び　　　　芳直

一休符ありてふたたび師走の雪　　諏訪『雪の鴨』

電飾に駅に師走の雪しづか　　　　芳直

かけてみる社長の眼鏡萬愚節　　　諏訪『雪の鴨』

春昼の酔うてもムツオにはなれぬ　芳直

夕べの景色を句材として好んだ諏訪。「師走」の因習的な含みを嫌った諏訪。ちょっとした遊び心を大切にした諏訪。私の俳句には、諏訪俳句が養分として染み通っているようだ。

ちなみに遊び心の方、蛇足ながら諏訪のモットーは「忍と純」（『醉芙蓉』あとがき）。仕事は忍、俳句は純、それが一つになることを願ってきたという。それは真面目な心からの願いには違いないが、出典は菊池寛の「麻雀の極意は忍の一字なり」だとか（「駒草」昭和42年3月号）。こんなお茶目さも諏訪俳句というか、世古諏訪という人の魅力であった。

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諏訪は自らを「駒草」の「外様」と語っていたと書いたが、出身高校は松江高校（旧制）。昭和20年、淞高俳句会を再興し、俳誌「みづうみ」を創刊している。その貴重な一冊が現在筆者の手元にあるが、当時松江にいた石橋秀野の寄稿がある。句会にも呼んでいたようだ。当時の思い出として諏訪が筆者に語ってくれたことにこんな話がある。諏訪が〈老鶯や山をそびらに温泉の里〉（「みづうみ」第六号雑詠巻頭、佐川雨人選）と作って高点句になったとき、秀野に手厳しく批判されたという。「老鶯なんて何言っているのですか。若いのだから俳句にもっと若さをぶつけなさいよ。ホトトギスなんかにいるからそうなるのですよ」。「鶴」にいた秀野は強烈な虚子批判、ホトトギス批判をいつも句会で繰り広げていた。キップのいい秀野は高校生の憧れの的、諏訪もそれ以後、「老鶯」の句は一句もなく、あるのは「夏うぐひす」の句だけだと言い、このエピソードは文章にもなっている（世古諏訪「俳句交友録-9-石橋秀野と安西冬衛」「俳句研究」1999年9月号）。その後、「みづうみ」の選者は「ホトトギス」の佐川雨人から「石楠」の福島小蕾に交代し、その事実に立ち会った人間としては、山本健吉編集の秀野の句文集『櫻濃く』の秀野は、虚子信奉者のように見えるように作られていると不満を漏らしていた。

その諏訪が「駒草」との縁を得るのは、昭和26年、就職して細倉鉱山に赴任し、職場句会の指導者が阿部みどり女だったことから。細倉の句会では、個性を主張する諏訪に、みどり女は「個性と癖とは似て非なるものですよ」。きびしいみどり女に魅せられたと述懐している（「なおもきびしく」「駒草」1975年10月号）。昭和32年、第3回一力五郎賞、昭和36年、第6回駒草賞。同年現代俳句協会会員、昭和47年現代俳句協会を退会、俳人協会会員（協会移籍の理由については真島楓葉子の回で言及したが、みどり女以下「駒草」門は俳人協会設立後10年以上経ってから協会移籍というのが印象深い）。

ただ、諏訪が「駒草」一筋になったのは、昭和31年のことで、その年の「駒草」の二十句競詠で真島楓葉子と一席、二席を分け合い、楓葉子と切磋琢磨していくことを決めたからだという（「鷗子と楓葉子」「駒草」1976年5月号）。また駒草賞受賞時には、みどり女に「あなたはいずれ駒草を出て一誌を持つでしょうから、その前に駒草賞を差し上げたのですよ」と言われたと笑っていたが、結局その後、駒草の一同人として俳句人生を全うした。とは言え、やはり諏訪の句はやはり「駒草」では異端的で、仕事で忙しい諏訪は東京時代、「自己催眠」を通勤中にかけ、電車の中で目を瞑り、そこで浮き上がって来た田んぼ、野山、川、海で俳句を作っていたという。強いて言えば、句材として自然物を好んだことは、みどり女と通じるのかもしれない。なお、細倉の後は、香川の直島、神戸、いわき、東京と、同じ工場を複数回転々としており、各句集には当然「自己催眠」の句以外の正真正銘の各地の句も多くて楽しい。

著書に、句文集『蒼沖』（竹頭社、昭和36年、鉱山文学賞）、句集『花辛夷』（駒草発行所、昭和53年）、『雪の鴨』（駒草発行所、昭和63年）、『醉芙蓉』（私家版、平成28年）。ほか、本名世古正昭で著した方言研究書『細倉の言葉』（三菱金属鉱業細倉鉱業所文化会、昭和31年）がある。『細倉の言葉』は、諏訪が勤めていた宮城県の細倉で採集した方言辞書で、発音記号を付したのが当時としては新しく、話題を呼んだ。今でも何かと参照されることのある一書のようである。

諏訪は、高校受験では医者を目指して理系コース（敗戦を見越してのことだったという）に進むが、戦後の状況を見て進路変更、大学は経済学部に進む。しかし、ずっと言葉への関心があったようだ。第一句集『蒼沖』所収の「現代俳句と国語」の評論は、今でも優れた俳句表現入門として一読を勧められる（筆者は大学時代、諏訪の「現代俳句と国語」を「駒草」連載版で読んで、俳句表現に有用な文法知識があることにはじめて自覚的になった）。長女に歌人の河路由佳（日本語教育学者）がいる。

なお、昨年2023年の「NHK俳句」8月6日放送分で、諏訪の〈燈台が赤くて海月身をしぼる〉（『雪の鴨』）が取り合わせの例句として紹介されている。

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世古諏訪論は句集『醉芙蓉』の解説として長文を記したことがあるので、そちらをご覧いただきたい。今回は、そちらに書かなかった個人的な思い出を記しておきたい。諏訪さんは、私にとって最初に「薫陶を受けた」俳人である。その最初はあくまで誌上でのことだが、のちには実際にお会いしていろいろとお話を伺うこともできた。師弟関係ではない先輩として、お教えいただいたのが印象深い。

「駒草」に入門した当時、私はほんの子供で、句会に行くでもなく、主宰蓬田紀枝子の雑詠選に、毎月5句作って5句投句するだけの俳句との関係だった。自分の書いた文字が活字になるのがうれしいというような、それだけのお付き合いだった。当時の「駒草」で主宰の選評が付くのは3句掲載組までで、1、2句組については、1月遅れで主要同人による鑑賞コーナーがあった。

ちょうど私が入門する頃、その1、2句欄鑑賞の担当になったのが諏訪さんで、子どもの私の句をよく取り上げてくれた。軽妙な筆致で「私なら、ここはA、B、Cという表現で迷うが読者はどうか」とか、作句工房の手の内を見せてくれるのも面白かった。「迎え梅雨、梅雨半ば、送り梅雨」入れ替えてみてやっぱり作者の選択で正解だとか、音読したときの音の響きが良いとか、「見たままを正直に、季語を入れて作りましょう」しか手がかりのない人間にとっては誠にありがたい。後年知ったことだが、この１，2句欄の鑑賞コーナーが最初に創設されたのは昭和39年で、その担当が世古諏訪さんだったため、再担当にずいぶん気合が入っていたようだ。昭和39年当時の諏訪さんは該当コーナーを「四季の泉」と名付け、1年ちょっと連載したのち、八木澤高原（「駒草」2代主宰）と交代。その後、コーナー自体が一旦消滅している。本人談では、あんまり「私ならこうする」をやりすぎて、みどり女選を経た句について若造の諏訪がいちゃもんをつけるのは不遜だということで交代になったらしい。長い時を経て復活したコーナーへの再登板という事情から思いの強い欄だったようで、担当するに当たって欄の名前を昔の「四季の泉」に改めて健筆を振るっていた。そのおかげをもって、私は諏訪さんの鑑賞に励まされながらやがて3句組へ昇格、無事主宰の選評をいただけるようになった。私の句集に収録した期間の前史にあたる部分である。

春めいて突然じいの墓参り　浅川芳直（六歳）

“突然〟がいい。これまた芳直くんにとってオドロキだったのだ。おじいちゃんに

とっては予定の行動だったかもしれないが。（「駒草」1999年8月号）

草刈りの父の後ろに青蛙　浅川芳直(小一)

父の姿は見馴れたものだが、その後にいる青蛙にはおどろいた。つやつやと青緑が美しいのだ。この感動こそ俳句のもと。（「駒草」1999年11月号）

諏訪さんにいただいた評。今読み返すと、子ども相手であっても、鑑賞のツボ、創作のツボの自覚を促すような書きぶりに改めて頭が下がる。そして、こんな風に書いておきながら、大人向けには「○○に一つの△△」とか「○○裏の」とかいった「ツボを押さえて拵えるのはいかんよ」と繰り返し書いていらっしゃった。自分の取り上げられているところだけしか記憶していなかったが、「突然」の驚きや、裏側、側面から捉える物の見方を推奨しつつ（これらはまさに俳句の作句のツボだろう）、同時にそのレベルでマンネリに陥ることを戒めるという、なかなか高度な初心者向け鑑賞欄だったと思う。

俳句も目立っていた。諏訪さんは毎回五句、同じ季題の連作を出していた（みどり女時代から同人欄では時折そうした試みをしていたのを確認できるが、毎月となったのは二代高原主宰時代の後半から）。駒草集同人の特別作品十句も、前半同じ季題五句、後半別の季題五句。主宰の蓬田紀枝子の句の飛躍、省略は、正直当時子どもの私にはまったくピンと来ない難しいものだったが、諏訪さんは毎回同じ季題で五句揃えるので、一句ではわかりにくいかもしれない句も、連作（本人は頑なに「群作」と仰っていた。秋櫻子式の絵巻物ではないのだ、という意図である）になると何となくわかるのである。

珈琲にクリームの渦野分なか

次の間の灯も点しけり野分なか

塾の灯のはや点りをり野分あと

折れ枝の白きが匂ふ野分あと

心待ちいやいや二百十日かな

　　　　　　　「駒草」2001年12月号

五句すべて同じ季題なので習作的なにおいは免れない。しかし、一句独立では、子ども時代の私には〈折れ枝の白きが匂ふ〉に着眼する感覚はきっと「わからない」ものだったと思う。一句目のコーヒーの香りがあり、二句目、三句目の人の暮らし、電灯の白さがあり、そしてそこに引っ張られて四句目の匂い、五句目の心持ちが共感できる。今なら、「一句目と四句目だけ残せばいいじゃないですか」と簡単に言えてしまうのだが、白状してしまえば、私は諏訪さんの連作によって、徐々に俳句の省略、飛躍に慣れていったような気がする。

後年、第四句集『醉芙蓉』の編集をお手伝いしたとき、「どうして同じ季題にそろえるのですか。連作的に作った句だとしても、発表の際はその月のベストの句を選んで出せば良いではないですか？」と聞いてみたことがある。そのとき、諏訪さんは「同じ季題で一定レベルの句を揃えられないようでは芸がない」とだけ答えた。戦後の論戦激しかった時代の俳人のこだわりがどこから生まれたのか、私は今でも少し不思議に思っている。

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本連載が私の句集の宣伝も兼ねて、という企画であることに便乗して、もう少し自分の話を。私が諏訪さんにかけていただいた言葉の中で忘れられないものは、「俳句」2019年6月号の結社新鋭特集に発表した〈電灯のひそかな異音さくらの夜〉という句他いくつかを挙げて、「一見詩語にならないような生硬な言葉を頭に持ってきて、やわらかな季題で締めて句にするのは貴方の個性だ」とお手紙をいただいたこと。これは今でも、私の俳句で大事にしていることの一つである。そして、まったくの偶然ながら、この時の句を読んだ高橋睦郎先生が駒草発行所にわざわざ葉書を下さって、西山主宰がコピーを転送して下さった。そこに書いてあったのは「この人の鋭さと柔らかさの兼ね合いは絶妙と存じます」。

当時の私は、諏訪の第一句集のタイトルとなった〈蒼(あお)沖(おき)へ潮が抱き去る海月の屍〉に刺激を受け、きめやかな情感を少し乾かすような作り方に憧れていた。ウェットな部分、甘い部分を、もう少し「駒草」らしい写生に近づけようと自分なりに試行錯誤していた頃だった。それを表現のレベルに落とし込んでヒントを頂いたような気がして、本当にありがたいことだったと思っている。

句集の謝辞には、書籍刊行に関してご助言いただいた先生方だけでなく、あの時、大いなる指針を与えてくださった諏訪さん、高橋先生のお名前を挙げるべきだったと、今、わが至らなさを後悔している。この場を借りて、きちんと感謝を示しておきたい。本当にありがとうございます。

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なんだか、諏訪さんを通して語る自己理解のような文章になってしまった。

諏訪さんは晩年、自宅から100メートルほどの介護付き高齢者住宅に住んでいて、私が会いに行くと自宅の方で出迎えてくれた。現役時代に糖尿を患っていたが、「医師の言うことをよく聞けばちゃんと長生きできるんや」と言い、食事制限をしっかり守って仙人のような風貌になっていた。1時間ほどものすごい勢いで私と俳句の話をしては、「疲れた」とくたっとしてしまう。頭だけはものすごく元気、という印象であった。

亡くなったのは、2021年11月。新型コロナウイルス流行下、大往生の部類だと思う。面会に制限がかかるなか、亡くなる前日に諏訪さんを見舞った。最後に詠まれた句は、急変する直前の

十一月白い船来るどなたかしら

の一句。諏訪は「コロナで誰も来んなあ」と娘さんにこぼした、と聞いた。最後の句は、今となるとどこか死を予感させるが、明るさと静かさを湛えている。身体は健康でなくとも、詩精神だけはすべてを受け入れて健康そのもの。「白」はみどり女が句中によく登場させた色でもある。さすがにもう「写生」を一歩踏み越えた幻視のような句であるが、私はなぜか、昭和43年に諏訪さんが書いた文章を思い出した。

「健康で明るい俳句」というのは、むかしから私のモットーだった。ここ十数年いわゆる俳壇でもてはやされる俳句は、前衛と称し、….…あるいは社会性とし、……まあそのホンモノはホンモノでよいとして、その流行に乗らんとして、猫もシャクシも、敢て感情的にいうならば、ことさらにものごとを裏から見、暗い目で横から眺め、無理にキンキンと金属的な響を発するような俳句をつくろうとする傾向があった。日常、結構小市民的な生活を楽しんでいるくせに、俳句となると人生を深刻に悩んでいるような何とか、観念左翼的な句をひねり出して時流に迎合する。そのような軽薄な亜流が気に入らなくて、「健康で明るい旬」というモットーをたてたのは、逆にひとつの反骨精神なのだが、駒草同人作品鑑賞となると、その反骨精神がカラフリになってしまう。俳壇目あて、時流迎合の軽薄さが全くみあたらないのはいいとして、あまりに天下泰平、微温的な句が多すぎるのである。特に光陰集は、新同人を多数迎えて清新の気あふれるかとみればさにあらず、むしろ駒草集よりもヌルマ湯ムードが強いのはなんとしたことか。

「健康で明るい俳句」はほんとうに健康で明るい心の張りと眼の輝きを必要とする。この系統で中途はんぱな居眠り的になってしまうのである。こうなったらいっそ、半年ぐらい、無理にでも前衛派、人生派、社会性派のマネゴトをしてみて、そうしてまた自らの本来の在り方に戻るのが早道ではないかと、激しいことも考えてみたが、これはまた自戒の意味ででもあるのであしからず。
（「同人作品欄鑑賞」「駒草」昭和43年9月号）

昭和43年だから、社会性俳句の盛んなりし頃。「健康で明るい句」は、今、私のモットーでもある。強い意志を持って、「健康で明るい心の張りと眼の輝き」を自覚的に保ち続けた俳人世古諏訪。私の「心の俳人」とでもいうべき人である。

蒼沖へ潮が抱き去る海月の屍　　　以下『蒼沖』

麥笛や夕燒の野は丘をなし

落葉踏みゆけばみづうみ見ゆる丘

青潮の果てなる隠岐の傾ける

寒三日月酒抱き帰る束ね紙　　　

海好きの子の瞳の高さラムネ噴く

子を抱いてゆく霧の灯を胸に点け

枯坂へ押す海色の乳母車

川できれる花菜母病むふるさとは　　以下『花辛夷』

初鶏や明けあをあをと谿百戸

剃りあとや新樹ひかげるさびしさに

青空に重ぬる夜空花辛夷

夕日炎えきつて桜がさくらいろ

野火を見るわがたてがみの白交り

薫風の再会破顔より始まり

窓開けて墨磨る卯月曇りかな

風花や泪のあとの唇ゆるび　　　　　以下『雪の鴨』

寒鯉の深さより日の返りくる

鴨下りて影の整ふまでの波

雪はじきをりしがやがて雪の鴨

子離れのあとのバッハの夜長かな

たまさかの電車が時計蜜柑山

狐火を信じ野佛には会釈　　　　　　以下『醉芙蓉』

母の日の鏡母似の眼を映す

甘く安く黙つてあめりかさくらんぼ

古雛かなしきことを多く負ふ　　　　　

我咳けば地軸はみ出すさくらかな

滴りのこの世に出でし光かな

初霜や白純信女猫の墓

牡丹雪時計一秒づつ動く

花篝くべ足せば空動きけり

狐火のしんがり小学生くらゐ

龍天へ登る朝日の大欅

（浅川芳直）

【執筆者プロフィール】
浅川芳直（あさかわ・よしなお）
平成四年生まれ。平成十年「駒草」入門。現在「駒草」同人、「むじな」発行人。
令和五年十二月、第一句集『夜景の奥』（東京四季出版）上梓。

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「むじな」発行人の第一句集！

◆この人の鋭さと柔らかさの兼ね合いは絶妙。清新と風格の共存と言い換えてもよい。──高橋睦郎

春ひとつ抜け落ちてゐるごとくなり
一瞬の面に短き夏終る
カフェオレの皺さつと混ぜ雪くるか
論文へ註ひとつ足す夏の暁
人白くほたるの森に溶けきれず

【夜景の奥（購入方法）　東京四季出版】

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